自从减肥以来，我吃的是越来越多了。

有种螃蟹叫虎头蟹，长得跟虎头帽一模一样！

所以我们把它给丢丢戴上了。

然后曹阳又把丢丢戴上了。

嘻嘻嘻嘻-----------

 

 

除了死亡，没有捷径。
结果都一样，我已经知道。
我只能尽力去控制结束前的过程。

生命和青春如果不是你主动去消耗它，你就会感到被它所消耗。
钱、权力、旅行、滥交......
人们不过是在追求同一个东西，
一个我们生来即失去的东西：
自由。
我们一生追求的，不过是对自由的错觉。

自由感来自于控制感。
我决定选择尽可能地控制自己来得到最大的自由。

我尽力地衔接每段过程，
以求那个预设的结果如风景般浑然、简单、不动声色。

就像死亡是简洁的，是感性。
而生活的过程必须理性。

Besides death, there is no shortcut.
The end is the same, I have known it.
The only thing I can do is trying to control the process before the end.
 
Life and youth, if you don't consume them, you are consumed by them.
Money, power, traveling, promiscuity...
People are merely pursuing one common thing,
one thing that we have lost since we were born:
The freedom.
What we look for in all our life time is nothing but an illusion of being free.
 
The feeling of being free comes from the sense of in control.
I choose to try my best to control myself for gaining the maxium of freedome.
 
I try my best to seam every piece of the process,
so that expected end would come as integrated, as simple, and as calm as a scenary.
 
As death is simple, is emotional.
But the process of life should be rational.

 

1. 你如何理解“现实”？ “现实”……有时会听到人们用这个词，比如“我也曾经很理想主义但现在变得现实了”之类的。感觉起来“现实”这个东西不那么地道，遵从现实有点委身土大款的意思。什么是你的现实？其实，我们就是现实本人。我们吃着现实的鱼肉，长着现实的膘，放着现实的屁。所有可以和“现实”配成一对儿反义词组的概念，都是我们吃饱了撑得才长出来的病。但是人就是这么的贱，不吃药不知道饭香。你和现实是什么样的关系？所以，我和现实什么关系？就是自己和自己的关系。自恋加自虐的关系。是当事人？先知者？还是冷静的旁观者？谁能先知自己谁能旁观自己啊？别装了。为什么选择这样的视点？没得选啊。

2. 在作品中，你如何使用中国的现实和历史语境？每个人都是社会和历史的镜子。对我这种身体不太结识，精力不够旺盛，思想不够乐观的人来说，没有比我自己更适合研究的主题了。现实世界中，曾经有哪些东西最打动你？太多太多太多了。发生在什么时间？随时在发生啊。为什么会是这些？当湖面像镜子一样平滑时，一只小虫子的划动也会留下长长的痕迹。你如何在作品里处理它们，转化它们？等待心中的风停下来。

 

3. 你曾经有过哪些作品，与现实的记忆和虚构有关？从什么时候开始？又到什么时候结束？严格地说，所有的作品都是。具体地说，其中开始最早最庞大也是对我个人影响最深的，是我从八岁开始写的日记。是否有过转折？这些转折的原因是什么？本质上是没有转折的，形式上会因为材料的更换而产生表面的差别。

 

4. 能否谈一下您这件参展的作品？它的思路来源是什么？它的形成背景，你自己的意图，为什么开始做这个作品？这是件不是“作品”的作品。去年年底，我参加的一个展览要求用一张小时候的照片。我翻老照片时发现自己的形象挺逗的，就扫描了几张自己各个时期的照片放在博克里，叫朋友们看了开心一下。今年春节过后，付晓东打电话说想把这组照片放在这个展览里，我刚听还有点不好意思，后来也觉得还挺好玩的，也没必要一做展览就拘着拿着端着非得怎么怎么地的谁还不知道谁啊。你试图接近或者表达什么？引发了什么样的思考？你是如何形成这种观念的？后来我专门回了趟父母家翻相册，一翻翻出特别多照片。整理它们的时候，有种宿命感出来了——我这辈子没干别的，光和自己较劲了……

 

5. 你如何选择作品的图象？首先捡拍我拍得漂亮的，其次是画面能强烈唤起记忆的。每一个姿态和每一个场景与道具都是在讲述，画面的内容调动着情节，所选择图象、场景或道具，所表达的意义或情绪是什么？（这是问我的么？没搞错么？）这些照片都是没有经过修片的生活照，以大学毕业为时间分界线分为上下两部分。这之前的照片人与场景的组合居多，场景也比较有特点。这之后的，人物把画面撑满的居多。为什么？因为以前的照片是别人在拍我，我和风景对他人而言是一体的，拍摄者的目的是纪录当时的场景；而后来的照片基本是我自己自拍的，唯一的追求是把自己拍得范儿。至于图片的所谓“意义、情绪”，这只和终端观者的个人经验有关。

 

6. 你如何处理作品之间各个元素的关系？让它们看上去尽量自然，生来如此。为什么这样安排它们？因为我一直觉得，真正伟大的作品应该像风景一样不动声色，只有当人的心与之合拍，才能体会到它的深意。对你来说，完成它的关键因素是什么？最最最关键的，是令自己坦然，像一块石头一样坦白，认真地领受风雪，体验践踏，品尝屎尿。你如何选择表达手法来表现你的思路？我曾经以为是思路在选择手法，后来发现弄拧了。明明是手法自己走得多了自然走出了思路。是什么样的语言风格？风格说不好。总的来说无论我用的是什么材料和语言，都会非常注重细节。为什么这么做？天性使然。

 

7. 如何利用记忆和经验，如何利用叙述前的背景和叙述后的语言手法，制造“伪时间”，或者制造新语境？“记忆、经验、叙述、语言、语境……”哦我的天哪……当我自以为能够分辨这些词的含义的时候，我不能做出任何的东西，便秘了。

 

8. 区别于一种简单的情绪上的抒发，你在“乡愁”、“记忆”或“现实”上独特的理解和处理是什么？“乡愁”是被唤醒的记忆，“记忆”是被曲解的现实，“现实”是被磨损的乡愁。